实际上，陈志光是一位非常感性的艺术家，他怀有饱满的创造热情，总是像进入竞技状态一样，以极为专注乃至迷狂的精神投入艺术，并且在绘画、雕塑、装置等领域作“跨界”的穿行，将自己的感觉贯穿于不同媒介，形成视知觉打通的艺术效果，这种充满实验性质的方式使他的作品总是首先给人带来视觉的惊异与冲击。但与此同时，他又是一位注重判断、注重建立自身艺术逻辑的艺术家，使自己在不同艺术形式中的穿行有助于构建更有指向的观念，蚂蚁作文800字议论文，实现从观念到语言内在的有机融合。这些年，他运用不锈钢材质制作的“蚂蚁系列”已经成为他的标志，在那些不断被艺术家“繁衍”的生命形态中，透露出感受时代的种种讯息，蚂蚁的力量作文800字。
—— 范迪安
自在蚁行
文 _ 马少琬
任何初次面对陈志光作品的人，很难不产生兴味，以及一探究竟的欲望：它总是那么简单直接地冲击你的感受，走入你的精神世界，使你忍不住和它对话。特殊的符号语言和特殊的语境，提供了一个可理解的开放通道，每个人都可以有自己的理解、感悟——这才是艺术本应具有的特质：诗无达诂，回应一个时代的艺术，必须拥有开放的解读，承载得起更多个体所面对的现实意义。
面对那么大一块蛋糕，我正愁着它们怎么搬回家呢！聪明的蚂蚁自有办法。瞧，老蚂蚁咬下一小块，放在边上，再由小蚂蚁搬走，搬到家后，又匆匆赶回去助同伴一臂之力，它们用“化整为零”的办法运走了美味。咦。
铁蚂蚁｜35cm × 25cm 尺寸可变 台北当代艺术馆“乌合之众”个展 2016
使得蚂蚁根本没有必要一感觉到要下雨就开始考虑是否要搬家。为了验证被水完全淹没的蚂蚁窝内的蚂蚁是否会被水全部淹死，还可以通过水淹实验加以验证，试验表明：受到水淹4个小时，没有看出对窝内蚂蚁的生命产生影响。
蚂蚁就像是一个基本的语言符号，如诗句中的字词，经过艺术家神乎其技的伸缩、重组、腾挪、搬运、置换，甚至仅仅是语境的转换，竟然可以呈现出无尽的意义、出乎意料的视觉冲击和精神体验。似乎，他对自我、生命、社会、群体、世界的全部理解，都可以都通过蚂蚁的千变万化来表达、转译、传递。
迁徙时代2019｜上海宝龙美术馆“魔都蚁行志”个展现场 2019
不锈钢和铁，也是生活中接触最多的材质，蚂蚁精神的启示作文800字，坚韧而普通——这点似乎也与蚂蚁的特质无比契合。因为过于熟悉，过于多的应用于工业和生活世界的各个角落，反而很难刺激人的视觉和感官。但是，陈光志却以一种魔幻般的艺术方式，将蚂蚁和不锈钢这两种过于普通的事物运用到作品，结果却比其他以吸睛为能事的作品更为震撼。这种震撼从视觉开始，直入个人的精神世界。
铁蚂蚁｜35cm × 25cm 蚂蚁蚂蚁大型个展 哈尔滨 2016
体面地——陈志光个展现场｜今日美术馆 2015
蚁说｜温州昊美术馆展览现场 2015
《庄子·外篇·知北游》中有一故事，东郭子问庄子道在哪里，一定要庄子说出具体的事物。庄子首先答的便是：“在蝼蚁。”东郭子惊讶于其卑下。庄子是在特意以种种卑下冲击东郭子的世界观，让东郭子于种种卑下中寻找道。陈志光则直接将蕴含于卑下蚂蚁中的道，蕴含于普普通通的不锈钢材料中的道，以一种神乎其技地方式显现出来，从而自由出入于渺小卑微与光辉伟岸之间。
龙蚁｜340cm × 440cm × 210cm 不锈钢锻造 2010
武门神｜80cm × 80cm × 45cm 不锈钢锻造 2011
文门神｜80cm × 60cm × 45cm 不锈钢锻造 2011
想必大家小时候都见过这样的场面，一只蚂蚁想到墙的对面去，于是就开始爬墙，但每当它爬到一大半时，就会因为墙壁滑而掉下来，而每次掉下来后，它又从原地开始，一步一步继续往上爬。蚂蚁这种百折不挠的毅力。
静物B｜H260 x L300 x W90cm 不锈钢锻造 2014
带洋葱的静物｜230cm × 300cm × 90cm 不锈钢锻造 2014
拴马柱｜H460cm × 30cm × 30cm 不锈钢锻造 2005
向上｜广场装置 上海 2013
彩色大蚂蚁｜280cm × 280cm 不锈钢锻造镀钛 2008
大蚂蚁｜800cm × 400cm × 600cm 不锈钢锻造 2014
只见有的蚂蚁衔着卵；有的蚂蚁抬着食物；有的蚂蚁抬着幼虫。还有一只比较大的蚂蚁，是整个队的头目，瞧那神气的样子，好像它不是搬运队的头目，而是一个军队的将军。这时，一只淘气的小蚂蚁跑出了搬运队，突然脚下一滑。
大金刚（趴着）｜W1000cm × L600cm × H400cm 不锈钢锻造 2014
漳州市博物馆户外大型蚂蚁雕塑作品《蚁王归巢》展览现场
蚂蚁，一种最常见的微小动物，很多人不喜欢，我也一样。因为，它总是那么脏又叫人恶心，整天在那些发霉的菜旁边转悠，寻找食物。但是，在有一天，有件事情让我改变了对蚂蚁的看法。那天，我正在一边啃面包一边上网。
”妈妈说：“蚂蚁走路是靠标志的，当一个蚂蚁捕到猎物时，他走的路就会路留下标志。”我听了恍然大悟，我兴冲冲地对妈妈说：“不如，我们把标志改一改吧！”妈妈听了非常赞同。于是，我兴致勃勃边行动起来。
迁徙时代｜85cm × 150cm 摄影 2008
如果说蚂蚁作为符号，是以自然之道呈现；传统和文化中的种种符号，则是人文之道。陈志光的创作在面对现实的同时，也立足于本土——生长于其中的福建本土文化和中国传统文化的影响。很多本土生长的艺术家，对于如何处理当代艺术创作和自身所具有的传统文化印记之间的关系，蚂蚁爬墙作文800字，往往无法如此恰当。陈志光却依然俯仰自如。例如，“卷轴”系列和拴马柱系列，以及“古戏台”都是基于传统符号之上的创作，我变成了一只蚂蚁作文800字。其中梅、荷花等意象，蚂蚁的作文500个字左右，经历了无数次的描绘、书写，本身便具有了诗意属性和文化隐喻，很容易造成模式化，受到传统审美趣味的影响，从而削弱当代性而创造性不足，缺乏当下意义。卷轴系列作品以不锈钢材质，本身便形成一种反差。水墨荷花的淡雅、清幽、自然、孤芳趣味，墨竹的君子品格，日暮倚修竹的传统意境，似乎被消解殆尽，黑白虚实之间的灵动也不再是艺术家的关注范围。不锈钢材质带来的光影映射，与周围环境之间的相互映衬，反而带来别样的效果；作品与现实之间相互涵射，现实中的竹林树木甚至观看者，蚂蚁的力量作文300字，都会通过不锈钢镜面的映射进入作品，成为作品的一部分，作品的观看行为成为一种开放式的互动过程。对传统意义的消解，打开了更多可能性的进入通道。
竹｜60cm × 280cm × 10 不锈钢锻造 2010
关于挫折的作文:蚂蚁给我的启示作文800字 夜深了,一丝孤独的月光照进我的小屋,使我心灰意冷,怎么会……怎么会这么差呢!“啪嗒啪嗒”,眼泪在试卷上打响,我看了看试卷,70分!这对于我来说是多么大的打击!尽管妈妈没有批评我。
圆荷泄漏｜尺寸可变 不锈钢锻造 镀钛 2013
我目光跟随着走动的工蚁，作了次奇异的游历。顺着一条条曲折的小路，我看到蚂蚁们忙忙碌碌地进进出出，一秒也没耽搁。走进一条小路，看见了一栋巨大的“房屋”——储藏室。里面堆积着许多面包渣。
前哨荷花｜厦门美术馆
古戏台承载的文化符号更为复杂。从物质上，传统戏台是木结构建筑；数米见方的空间，凭借一桌二椅，程式化的动作，虚实互见、充满象征的表演，便可演绎千年的历史故事与传说，于悲欢离合中传达中国特有的历史观、价值观。戏曲本就是虚实映衬，夸张、虚拟、象征性的道具和表演，带来的却是真实的情感冲击。不锈钢的戏台，消解了木结构形式的现实作用，却仍可以上演戏剧，单调的金属光泽与戏剧中的鲜艳色彩形成鲜明对比，光影、镜面的反射冲淡了现实的视觉冲击，虚虚实实间的转换莫测，让观看者获得更为新奇而丰富的观感体验。在这种传统与当下的相互映射中，更具当代性的多元意义上的观看方式得以建立。
古戏台｜H800cm × W800cm × L600cm 不锈钢锻造 2007
鸟笼｜H402cm × 160cm × 160cm 不锈钢锻造 2008
陈光志曾谈到选择雕塑，而不是主要选择最初的专业——绘画去创作，是因为绘画潜藏着很多的概念，这些有关绘画的“概念”对思想形成了束缚。但这绝不意味着陈志光不擅长运用绘画语言。他以油画创作的《无根之树》组画，展现出非凡的平面空间视觉语言的驾驭能力。枯寂虬怪的枝干，却传递出潜藏于形体内在的生命力和无法遏制的精神力量。但雕塑对于陈光志确实是一种较为直接的方式，不用去追求概念和思想的永恒属性——这似乎是绘画更擅长把握的——而是面对现实中的偶然性和可生长性。这样的思考方式，似乎又关涉了庄子之外的另一种哲学路向：从一开始便搁置形而上的讨论，远离玄虚的概念和终极存在——“不知生焉知死”，“夫子之言性与天道，不可得而闻”——选择从现实的境况出发，面对当下的生活进行讨论思考和建构。这些反而赋予了艺术家更为自由的创作方式，不为不可知的理念包袱所束缚：现实不可预知，当下的每一刻都处于变动之中，那么，于当下环境中不断生发的创作，致蚂蚁的信作文600字，自然更能保有生命力；迁播之中的蚂蚁虽然平平无奇、渺小卑微，生存受限于群体环境；但每一个都拥有鲜活的生命，爆发出勇猛的力量，甚至拥有自由的精神世界。
树非木系列｜不锈钢锻造 上海宝龙美术馆“魔都蚁行志”个展现场 215cm × 240cm × 1100cm 250cm × 87cm × 1000cm 175cm × 68cm × 600cm 177cm × 32cm × 32cm—237cm × 18cm × 18cm（组）2019
骄阳似火,烈日炎炎的夏天,蚂蚁们口干舌燥,它们在西瓜地里发现了一块大大的西瓜,蚂蚁们心喜若狂它们有的一奔三尺高,有的狂呼起来,还有的急忙跑到西瓜旁边.它们回到洞里叫出了所有的蚂蚁一起去搬西瓜,到了洞外。
陈志光的艺术有种神秘、诡异的感觉。蚂蚁是陈志光作品始终青睐的物象。在自然界，蚂蚁是群体的分工劳作，孜孜不倦地觅食、造窝和繁衍，显示出超越个体的自然力量。陈志光之所以不断地利用它们的形象，我揣度有着比附人类的芸芸众生劳作的意味，或许也具有中国传统的“愚公移山”寓言的象征含义。比如他将塑造的若干个不锈钢蚂蚁游走、蠕动在曾经辉煌的工厂、车间的废墟和锈迹斑斑的机器之中，趴伏在废弃的载重卡车和锅炉之上。废墟与残骸，黑暗与扭曲的支离破碎景象展露在观者的面前，这是他曾经生活在这个环境中的生存经验的直接性展开，蕴藏着沉重、留恋、痛惜、伤感的色彩，也是对中国时代变迁过程中产生的冲突、碰撞的一种真实与直接的记录和写照。中国正在失去一个旧秩序，是否能得到一个新的世界? 从这个意义来说，他的这些作品是对即将消逝的过去在未来的绝唱与挽歌。
—— 摘选自冯博一《魔幻的诡异 —— 关于陈志光的雕塑装置》
树影 20170201｜150cm × 200cm 布面油画 2017
树影 20170202｜150cm × 200cm 布面油画 2017
树影20150401｜150cm × 150cm 布面油画 2015
树影20150402｜150cm × 150cm 布面油画 2015
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｜关于艺术家｜
陈志光｜Chen Zhiguang
1963 年出生于福建厦门
1988 年毕业于福建师范大学美术系
现为福建师范大学当代艺术研究所所长
工作和生活于中国北京、漳州
《在场者的荣光：1979-2019中国当代艺术四十年个案样本》
小小的蚂蚁虽然微不足道，你用两根手指轻轻一掐，就能使它粉身碎骨，可是，成千上万只蚂蚁团结起来，却能做出惊天动地的事情。 记得有一个寓言：在非洲的草原上，如果见到羚羊在奔逃，那一定是狮子来了。
由漫艺术机构与浙江人民美术出版社联合出版
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